Le preguntamos a las editoras sobre este libro y su pertinencia. El por qué lo ilustra muy bien el título que hemos elegido, A Chloe le gustaba Olivia, frase de una de nuestras autoras favoritas, Virginia Woolf, en Un cuarto propio.
En progresión Juraron que su amor sería para siempre, pero la eternidad duró menos de lo acordado Tantas noches dijeron que se querían, que dejaron de escuchar el amanecer cuando apareció tan solo a interrumpir la mejor postura para dormir. Y se regalaron tantas cosas.
El poeta Georg Heym formó parte del círculo alemán de literatura expresionista Der Neue Club, donde dio a conocer su poesía a los jóvenes escritores y artistas de la época
El título de la obra, el dibujo que la ilustra y el nombre que la firma son una abstracción luminosa, tan poderosos estética y poéticamente, tan comprometidos en una idea de justicia social y de oposición a los abusos que sistemáticamente han padecido —y continúan sufriendo— mujeres y trabajadoras y trabajadores, que poco más cabe decir para describirla.
Estas intermitencias de la palabra persiguen dotar de significado a momentos de una vida que tiene sus raíces en otro lugar, en otra lengua. Una lengua que nos trae imágenes legendarias y paisajes extranjeros que impregnan sus versos con cadencias propias.
que la escritura la escriba que se le escapa la rabia que el cuerpo texto que el cuerpo lengua que con el cuerpo deletrea letras de palabras de [letras que no son articulando lengua articulando deletrea letras de palabras de letras que no son patriarcado
Este libro es una canción en que la música dice y la palabra canta. Las gotas líricas que componen el Nuevo orden de las cosas condensan la experiencia de los días
Cómo un higo de palabras y por qué es un libro compuesto por lo que tradicionalmente se llama borradores o piezas inconclusas. Ponge nos da todo —incluso si eso significa ser particularmente tedioso— con la voluntad de que descubramos algo mejor que lo publicado …
Este libro es una canción en que la música dice y la palabra canta. Las gotas líricas que componen el Nuevo orden de las cosas condensan la experiencia de los días: los vividos, los soñados, los leídos. Oroza parece haberlas recogido con un instrumento delicado y poderoso: ha cubierto con una fina camisa de vidrio no las cosas ni los acontecimientos sino su percepción en una sensibilidad, en «el núcleo estratégico del goce», para decirlo con sus palabras
«¿Cómo puede decirse la incomunicabilidad? En cuanto conseguimos hacerlo, es negada. ¿Y cómo se puede, entonces, siendo honestos, no aprovechar la incomunicabilidad como si fuera un tema entre otros posibles, una actitud, una moda?
