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Desde fronterad

Ya se sabe que traducir es una tarea ardua. Pero cuando se trata de títulos de libros aún se pone más difícil y la traición implícita en el trabajo del traductor se hace más manifiesta.

En una buena parte de los 34 cuadros de atribución inequívoca del pintor holandés Johannes Vermeer (1632-1675) hay representados mapas y globos terrestres y celestes que ponen de manifiesto la edad de oro de la cartografía holandesa del siglo XVII, cuando la Compañía Neerlandesa de las Indias Orientales (VOC) se expandió por todo el mundo gracias a la participación entusiasta de la sociedad burguesa de la época.

Si hay una cubierta de éxito en la edición española, es, sin duda, la de la colección Austral (Espasa-Calpe), que han conocido tres generaciones de lectores.

En abril de 1985, el dibujante argentino Quino, molesto por la utilización de sus personajes con símbolos franquistas, dibujó a Mafalda, Quino y Libertad para el diario El País. Se tata, tal vez, de la última aventura de la pandilla, que se movilizó para luchar contra su utilización en una clara proclama antifascista.

Este trabajo nació por culpa de una cita del escritor Ricardo Piglia, en la que afirma que el cuento Los crímenes de la calle Morgue, de Edgar Allan Poe, prefigura el género detectivesco a partir de un crimen relatado en un periódico